“振兴戏曲真的不是喊的，他就是艺术家！你们口口声声梅花奖、文华奖，几百万几千万花那么多钱排一台戏，得了奖之后放在仓库里，老百姓也看不到，戏呢？钱呢？到哪里去了？这样的艺术家不保护，不给予基本生存，给谁？”

　　5月21日，在山西省高平市举办的《戏聚高平·擂响中华-﹣中国梆子大会》上，何赛飞作为评委语出惊人，她的一句铿锵有力的质问：“钱去哪了？”实打实的道出了中国当代戏曲艺术传承面临的现实问题。

　　演员对戏曲充满热爱，能力也非常出色，但生存状况却令人堪忧，国家不是没有拿出钱来补贴帮扶，关键是有人没有把钱花在刀刃上。这或许就是何赛飞愤怒“呐喊”的原因所在。

　　何赛飞为什么会突然真情流露，进而激情发言？因为她看到了中国戏曲传承道路上不该出现的一幕，真正热爱和坚持传承的演员“食不果腹”，这是国粹的耻辱，更是国粹所要面临的断代危机！

　　在中国梆子大会第二小组比赛中，一位来自山西吕梁的晋剧演员张某波表演了一出《清风亭》，水平堪称艺术家级别非常精彩。

　　表演完节目后，主持人透露了张某波的从艺经历。他被省团看中，来到太原，每月工资只有1500元，一直没有转正，只是个临时工，妻子和3个孩子还留在老家，有时一个月才能回去一次，演戏之余他跑网约车、送外卖补贴家用，发高烧却还要在舞台上坚持表演。

　　主持人在讲述张某波生活状况时，一度声音哽咽的说：“每一个院团长，都应该善待这样好的年轻演员，我们老说戏曲的未来在青年，光喊口号有什么用，我们需要有人为这样优秀的演员保驾护航，年轻演员才有出路，戏曲才有出路啊！”

　　面对此情此景，何赛飞在评委席再也看不下去，她才大声呐喊质问：这样的艺术家不保护，不给予基本生存，给谁？…戏呢？钱呢？到哪里了？”

　　你们口口声声梅花奖、文华奖，几百万几千万花那么多钱排一台戏，得了奖之后放在仓库里，老百姓也看不到，戏呢？钱呢？到哪里去了？

　　从何赛飞的质问中可以看出，戏曲传承有奖项设置，也有资金支持，关键是被花在了“排一台戏”上，更值得玩味的是，戏排完了，就进仓库了，得奖的作品老百姓看不到，表演节目的演员还要继续“忍饥挨饿”，为能吃饱饭而四处奔波劳碌。

　　说实话，戏曲传承走到今天这一步，是我们文化传承的失败。都说文化传承要“取其精华去其糟粕”，时代在变化，国粹传承也不能一直永成不变，要懂得变通，才能生存。

　　就拿郭德纲的德云社、曹云金的相声直播里加琵琶演奏来说吧，他们也在传承国粹，但不同的是，他们在先人的基础上加了自己的东西在里面，他们赋予了传统国粹更新的活力。

　　国粹传承可以找到既能顺应市场需要，又能保持国粹核心文化价值不流失的双赢局面，关键要有一个时代的领军人物或者“大才之人”去做这个事。

　　而要让领军人物去做国粹顺应市场改变的事情，为必须让一部分顽固的守旧派，和现实的既得利益者们作出让步，而这恰恰就是目前最难完成的。

　　国粹传承不能只靠财政补贴，要顺应时代发展，要善变，有市场、有饭吃，才能谈理想、谈传承！返回搜狐，查看更多