以2021年春节档为例，《你好，李焕英》在春节假期期间的票房是27.3亿，总票房是54.14亿，它在春节档后又收获了26.84亿的票房，占据总票房的49.6%。

　　《人潮汹涌》在春节假期期间的票房是1.51亿，总票房是7.62亿，即在春节档后又收获了6.11亿，占据总票房的80.2%。

　　也就是说，春节假期之后，春节档新片还可能有与前六天体量相当，甚至更多的票房等待收割。当然，这种长线爆发是有前提的。

　　首先，票房潜力还在。简单来说，春节假期期间看过这部电影的观众还没那么多，他们很可能在之后的日子里为这部电影买单。

　　春节假期后，除了2月14日当天会有多部体量不大的爱情片扎堆上映外和一部进口悬疑片《尼罗河上的惨案》外，2月并无大片竞争。春节档影片将长期占据影院排片表，没看过《奇迹·笨小孩》的观众仍有可能将其作为观影选择。

　　如果把电影票房的走势比作长跑，先期爆发太猛很可能导致后期乏力；先期保存实力，后期就还有冲刺的空间。

　　尤其在今年，春节档期间电影票价居高不下，往年能看三部电影的钱，今年可能只够看两部。最直接的体现是今年春节档全国观影人次创近五年来新低。所以很多观众在春节假期没有选择《奇迹·笨小孩》，可能并不是不想看。

　　随着春节假期的结束，电影票价回落，前两名的影片很多人已经看过，回头补上《奇迹·笨小孩》的概率就相对高了。

　　目前，《奇迹·笨小孩》在时光网的观众评分是7.6分，这样的评分在春节档新片中仅低于《狙击手》的7.8分。

　　春节档口碑最佳的《狙击手》劣势在于与领头羊《长津湖之水门桥》类型、题材撞车。讲述创业故事的《奇迹·笨小》则更具独特性。

　　另外，当代现实主义题材的商业电影，即使按年计算，也属凤毛麟角。由《我不是药神》导演文牧野执导的这部《奇迹·笨小孩》不但独特，而且稀缺。

　　从大年初一至初六，《奇迹·笨小孩》的影院排片占比分别为21.3%、14%、13%、13.1%、13.8%、14.4%；单日票房分别为1.82亿、0.98亿、0.97亿、0.93亿、1.01亿、0.96亿。

　　不难看出，除大年初二排片骤降导致影片票房下滑外，该片的票房表现一直相当稳定，假期后期票房不降反增。

　　也许影片的全国票房占比更能说明问题。从大年初一至初六，《奇迹·笨小孩》全国单日票房占比分别为12.5%、9.3%、9.5%、10.5%、11.7%、12.7%。即从大年初二开始，《奇迹·笨小孩》在排片比没有明显增长的情况下，票房占比却回到了大年初一的水平，在与其他影片的博弈中明显占据优势。

　　昨日是春节假期后的第二个工作日，《奇迹·笨小孩》的排片比上升至16%，票房占比上升至15%，走势稳中向好。

　　《奇迹·笨小孩》上映后，导演文牧野接受了时光网的专访。自称不懂票房的导演更愿意聊聊影片的创作。对于《奇迹·笨小孩》，文牧野明确地表示，影片的主题是追求幸福。

　　千人千面，每个人对电影都可以有自己的解读。有的观众可能在《奇迹·笨小孩》看到了创业的艰辛、时代的机遇，或深圳的巨变。

　　可以想象这样一幅画面，导演文牧野向片中的主角景浩发问：你幸福吗？景浩说，我姓景，好景常在的景，用英文说就是Nice View。

　　《奇迹·笨小孩》的英文片名就是Nice View，它虽然讲述了一个创业奇迹，但它传达的财富观不是赚大钱，而是赚自己需要的数量的钱，这些钱恰好可以让自己获得幸福感。

　　文牧野：家人健康，有爱自己的人在身边，比如说像景浩找到找到办法救他的妹妹，最后把他妹妹的病治好，对于他的小家这就是幸福。

　　在这个过程中他又带动了一些异姓的人相遇，组成了一个家庭，这是一个更大层面的幸福。过了很多年之后，每个人都完成了自己的愿望，这个也是一个更大层面的幸福。

　　文牧野：调研过程中我们去深圳看了一圈，刚开始去了一些工厂的车间、一些流水线，能采访到的东西寥寥无几。而且因为我们写的是2013年的事，现在的深圳的变化很大。所以我们就去找了一个图片摄影师。

　　那是一个纪实摄影摄影师，跟拍了深圳、东莞、惠州等等这些大湾区周边城市的打工者大概30年。我们去了他那，看到了各式各样的打工人的照片。然后我看到了一组照片，题目叫《手机里长大的孩子们》，就是一些外出务工的人员，由于他们长期不能回家，他们实际上是在手机里看着孩子长大的。

　　当时我有幸采访到其中一个人，我就问他，为什么要这么长时间不回家？他说你看现在我的孩子已经上了大学，我们都在为幸福努力。我就明白了，电影的主题应该是追求幸福。为了家人，我们可以奋不顾身。

　　文牧野：也不能说有偏差，就看大家怎么定义幸福了。肯定有一些人觉得成功是幸福。但在我的观念里面，以及电影想阐述的核心，是“成功是追求幸福的路径，不是终点”。

　　我前一阵还跟别人聊，这个电影阐述的财富观是这样的：景浩只是需要给他妹妹治病的这些钱，他妹妹病好了，他就觉得足够了。所以成功只是路径，但并不是终点，幸福才是终点。

　　文牧野：这个电影里边，我们主视点围绕着兄妹两个，周围还有一群跟他们不同姓的人，最后跟他组成了一个异姓家庭。

　　我们当初在写剧本的时候，就想把所有的人写成一个家庭，这个家庭里面有爷爷，就是里边的老钟头，舅舅就是里面的张龙豪，还有小姨是谁……我们写剧本时把每个角色都标注成了一个带引号的亲戚。

　　文牧野：有的，比如说汪春梅（齐溪 饰），我直接就用了春梅两个字。有一个真实的打工人叫张春梅，她就是因为工厂的噪音导致耳聋，然后一直跟工厂打官司。

　　张龙豪（公磊 饰）这个人物也有原型，也是在工厂干活的时候跟人打起来了，把人打坏了。那个人不是拳击手，就是比较嫉恶如仇，工头体罚刚来的小孩，他就跟人家打起来了，结果推搡中把人家推到机器上撞坏了。然后就给他判刑，出来之后没人敢用他。

　　包括老钟头，我以前也在养老院里看到过类似的老人。我以前拍短片的时候，在我老家那边的养老院住过两周，有个老军人断了小腿，脾气特别不好，但是其实内里特别柔软。

　　电影中的大多数角色都是我在生活中见到的，或者说调研中看到的一些人，我把他们作为角色的支点。“三和大神”就不用说了，网吧里有很多这样的人，五块钱就能活一天的。我们选了两个典型，当时设定为“没头脑”和“不高兴”。

　　文牧野：电影一般情况下是拿出典型人物做主角，然后用配角辐射到观众。电影里面有很多并不像景浩，但是被景浩带动了去追求幸福的人，比如我们的“奇迹小队”，他们共同构成了一定的典型性和普遍性。

　　我记得看到过一个报道，一个快递小哥一直努力，最后创办了自己的快递公司。在普通人圈子里面他也算是个奇迹，他的事迹会带动很多人。我们这个电影就是典型的以点带面。